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在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所进步，如祭坛浮雕，他们处理平面化人物背景的柔软性，在技术上更到位些，几乎把后面的人物消失在背景之中的处理手法，将前面的人物浮雕层次托得更高。浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。

在欧洲，与中国秦汉王朝遥相呼应的是强大的罗马帝国。罗马人凭借其政治、军事上的天才，创建了庞大的帝国。作为希腊文明的继承者和传播者，他们讲求实际，从希腊文明中取其所好，然后随心所欲地加以运用。罗马人的浮雕艺术延续着东方和希腊的古典法则，他们为庆祝胜利高奏凯歌修筑起凯旋门和纪念碑，并使之遍布浮雕饰带。象奥古斯都的《和平祭坛》《图拉真纪念柱》等最富罗马特色的浮雕代表作，对于罗马人来说，无疑充分地满足了他们叙述帝国故事的爱好和热情。为纪念图拉真皇帝的功绩而建造的《图拉真像柱》，柱高27米，1米宽的浮雕饰带围之盘旋23圈，它完整地叙述了图拉真征服达西亚人的战斗故事。雕塑家将希腊艺术几百年来的技法和成就都用在这些战功记事的作品之中，但罗马人为使后人牢记其功德，而强调清楚的叙事和全部细节的准确表现。艺术的性质出现了某种改变，其主要目标已不再是和谐、优美和戏剧性的表现。作为神圣的象征，理想的人体造型为印度和古希腊人所认同，所不同的是，印度人强调人体的肉感，坦诚接受并歌颂肉体的存在。与纪念柱同样著的《和平祭坛》，在浮雕的技巧上略有突破。罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所进步，如祭坛浮雕，他们处理平面化人物背景的柔软性，在技术上更到位些，几乎把后面的人物消失在背景之中的处理手法，将前面的人物浮雕层次托得更高。

铜浮雕成型工艺具有的不需对其表面研磨的特点，为其表面使用较少的蓄光或夜光材料在停电或夜间显示提供了条件。例如，在统一图案的略具立体形面的楼道用贴角线的制作时，可先在刻制有图案的钢制或铝制的模型上，按较薄的厚度均匀铺放或在设定的部位局部铺放树脂基的夜光混合料。这种混合料可用萤石制的细石料，或是市场上作为成品的蓄光材料，并用不饱和树脂及氢氧化铝等混合而成。基体的棍合料是用石英砂或大理石石粒作为骨料混合而成，并经榷体的真空振动压制成型而进行整块成型后再分切的批量生产。采用硅胶制作的模型宜制作艺术性较高的墙面装饰品，用金属制作的模型宜制作连续生产的贴角饰面砖。一、首先是放置问题：将锻铜浮雕-铜雕放置在干燥的房屋，保持干净，温度保持在16-22摄氏度，相对湿度45%-50%。采用电磁振动进行人造合成浮石雕的压制成型也是一种实用的方法，并且装置的造价也较低。